理论上来说这个剧确实 set 在法国剧院而且角色都是法国人，但是真的来个法式荒诞喜剧型演绎就感觉很惊悚，效果就跟真把蝴蝶夫人按能剧风格演绎或者真把图兰朵按京剧风格演绎一样惊悚.
但是感到惊悚的同时我又不禁感到一阵酸爽：利用文本本身的设定颠覆对百年前的文本的古典诠释，没有比这更妙的事情了！按照这个设定来看的话就可以接受乔治乌的多动症自恋少女阿德里亚娜了，一个演技平平纯靠颜值被critics捧上天 真以为自己是希腊悲剧女神转世的伪diva把自己作死不说 死前还要来一句Melpòmene son io，妙不可言啊，我已经不知道 McVicar 是想黑以真诚严肃的哲学态度编出无数狗血剧的古希腊人还是想黑自以为戏剧传统已经赶超古希腊的法国人了（.
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戏剧形式与电影风格并存，以矛盾作为情节推动（戏剧），以正侧位近景与面部特写集中展现人物情绪（电影）.
但差异艺术手法的结合未能起到强化主题效果，反而使影片堕入杂糅状态.
从形式表现而言，黑衣人所带来的操纵感本应顺接人物沦陷于悲剧中的无力，但演员始终维持的反抗状态与背景环境形成强烈不协调；从形式内核来看，戏剧性冲突与演员激烈的表演重复叠加，造成过度情绪输出，使回味可能性被完全消解.
此外，影片始终强调空间感却无法给出有效思考：开头即通过念白强调空间重要性，而中段发狂男主人公打碎房间隔板时，情绪穿破空间，与开篇观点互反；而结尾男女主人公于墓地欢爱时，空间作用却再次被强调.
由此可见，导演始终无法在空间与情绪对位中建立清晰辩证模式，而这一混乱被无加节制地暴露.
电影根据残奥冠军苏桦伟真人真事改编.
苏桦伟生来因黄疸病导致脑痉挛，无法正常站立行走.
而苏妈（吴君如 饰）没有放弃，不仅帮助儿子站了起来，还发掘了他的跑步天赋，直到苏桦伟被残障田径队选中，夺得残奥会冠军并打破世界纪录，这对神奇母子的热血励志传奇开始家喻户晓.
