1.阿克曼自编自导自演长片处女作. 极少对白及大量固定机位长镜头,情节极度弱化的三段式故事. 2.关于自我与主体间性、语言交流与身体欲望的不同探索. 看似逼仄的室内空间却凝缩了整个现代都市人群的孤独样貌,不同的人生,伴随相同的焦虑和压抑. 3.阿克曼是个不可多得的电影天才,她能够不加修饰地呈现自身,并结合自身和外界较比反映不同的状态. 第一段的自我迷惘,第二段的聆听他音,第三段的彼此交合,整个演变过程都是这般的真实与精致,着实令人敬佩. 平静日常下的情绪暗流已有「让娜·迪尔曼」之雏形. 4.从迷恋,到做爱,怀孕,结婚,工作,日复一日又一日. 毫无意义的漫长人生与虚妄的自由是对等的. 5.吃多少的糖都不懂什么是甜,写再多的信也无法了解对方;“每个浪漫主义者都是记忆的囚徒. ”(8.3/10)根据易卜生《勇士连》改编,却与原著大相径庭,完全是法斯宾德个人主义的叙事逻辑. 影片延续了法斯宾德早期敌视女性的部分观念,去掉了原著中娜拉被丈夫当作玩偶操控的无助,而将娜拉塑造得阴险狡诈,以表达对70年代初期德国女权主义运动的挑衅. 娜拉成功地羞辱了托伐,让托伐在性别政治中处于被动,并完全替换了结局以暗示男权的脆弱和女权主义的危险性. 大量法斯宾德惯常的镜面使用扩大了间离的视觉效果,暗示家庭关系的虚伪. 戏剧化的影片毕竟进一步烘托了这种婚姻关系的不真实. 因此,在法斯宾德的改编中,没有玩偶,或者说托伐才是真正的玩偶. 1935年中央红军北上与红四方面军汇合后,红一团攻下安顺场;另一边,红四团老廖带领的二连负责沿途掩护防御任务. 此时,敌军正埋伏在防御工事内,准备偷袭红军. 迷雾中,红军在密林中艰难逃脱. 国军万起山得到指令,赶往泸定县,要不惜一切代价,将红一团拦截. 二连作为先锋连执行5月29日夺取泸定桥的任务,遭到万起山的阻击,最终神枪手高进光作为诱饵牺牲,让宝娃击毙了万起山. 敌军溃败,黑子和滑头等红军战士牺牲. 国军频频失利. 国军李全山团得知消息,全速赶去泸定桥支援. 在中央军委的鼓励下,老廖组成了22人构成的突击队. 老攀爬在铁索上,最终占据泸定桥. 李全山选择撤离. 红军主力最终成功渡河.
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