[西班牙影展·美琪大戏院]①蜜与死的童年之诗,神秘而柔缓. ②影片时而浸泡在蜂蜜般的金黄色之中(室内戏-蜂巢式的窗户-极权与父权象征),时而浸润在旷野的蓝白色之中(童年的自由与自然),时而又笼罩在夜晚幽谧的黑色之中(诡影、幻想与死亡). ③文本内蕴丰厚,科学怪人和电影,宗教与家庭,大众文化中的西班牙内战后集体记忆. ④以感官的懵懂映衬出孩童的纯真与不成熟:视觉-课堂人体模型的眼睛&目击跳篝火时的幻影(定格)&弗兰肯斯坦幻觉;听觉-听火车后的震惊&听心跳时的失败;嗅觉:采蘑菇,分不出毒蘑菇之味. ⑤永远分立于不同镜头中的父母. ⑥荒原中的双门洞房子与老井. ⑦几处叠化转场令人迷醉,如姐姐与黑猫的并置. ⑧安娜·托伦特在这部影史最佳处女作候选中的表演令人叹服,23年后,她又主演了另一部极具水准的导演处女作[死亡论文]. (9.0/10)女导演的作品,从双职工家庭的托儿难题入手刻画陶奶奶“泉水”幼教人生,别有意味的是雪莉这样一个新一代青年女性角色的插入,两代女性的选择引出八十年代如何谈论自我奉献的问题. 影片中充沛而纯净的感情,像结尾中的大海,站在八十年代初放眼看去的未来真是光明和美好,孩子们水灵可爱,并且可教育(启蒙),成人们也都有着相对安稳的轨迹——幼教老师、音乐学院毕业生、售货员、工人等,“他们都有光明的未来”. 讲述张浩和春晓一路历经坎坷,最终彼此敞开心扉解除误会,配合警方将梅老板等不法分子抓捕归案的故事.
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