看过，有些无感.
印象中，柔弱的女主仿佛五十年代的美国模特，懵懂中想寻找自我.
与午后之爱有着相同的空间结构——城郊中产阶级社区一成不变的未婚夫，巴黎城里仿佛流光异彩的社交生活.
只不过女主到底是没有事业没有社会地位的女人，只能选择一处，而不能自由地穿梭其中.
这也成为她脆弱经不住命运的击打和嘲讽的原因.
比起故事，让我印象更深的是道具布景.
女主的穿着打扮和侯麦电影里其他女性非常不同，时髦而不日常.
看电影的时候我一直盯着女主的塑料篮筐看，太时髦了. 女主的房间也和其他角色的法式小清新非常不同，布置地更像一个画室. 现代社会的城市因为人的流动而变得难以书写，因此焦点就容易落在工作场所，而高度程式化的超市，在片中同时作为收拢“流浪儿”的聚集地. 导演内敛过分的表达使得整部片除了女主有“正常”的情绪，其余角色的性格与故事都只能通过侧影（男主的文身与旁白、从旁人嘴里得知的男二结局）得知，从而展现出的是现代社会的“弃民”何去何从的孤独与以其为底色的单调生活的一点暖色（最后的“海浪声”）. 但无法不对导演的思想表达与过度内敛的表达方式产生质疑，更想感叹的一点是欧洲电影也陷入日式“小确幸”般的呈现，无功无过，但这一点点日常“诗意”总是少了艺术表达该有的纵深. 落雨之夜，一辆卡车被警方逼停. 驾驶室内坐着一名满身伤痕疲惫不堪的女子，可凑近却发现对方竟是个男人. 男人的车上拉着上百条狗，种种诡异情况迫使警方将男人带回警局. 男人自称名叫道格（卡莱伯·兰德里·琼斯 Caleb Landry Jones 饰），在他看来，狗如同家人，对人类有着无与伦比的信赖. 他出生于一个暴戾的家庭，父亲驯养用于搏杀取乐的狗，他对这个软弱且同情心泛滥的儿子充满鄙夷，甚至将他关在狗笼里自我反省. 轰然一枪截断了父子最后的羁绊，也让道格走上了与狗为伴的不归路. 此后的岁月，他品味人世苦辣辛酸，曾经渴望爱情，也曾经试图融入社会. 但是最后却发现，这个世界没有容纳他的位置.
