从温柔乡到战场的男子,从悲惨城市中新生的女子. 镜头语言比较丰富,室内戏的时候多用摇镜等试图全面地表现场景的展开,辅以特写和俯视镜头. 青岛戏有大海有“肉欲”歌舞演出,很是浪漫. 两位女性代表两种选择,一边是白华对阿凤的“改造”,一边是他被史夫人“改造”. 在爱国理想和儿女私情中的挣扎. 仔细对比一番便不难发现,卡萨维茨这部与之后迈克·李的一些家庭剧十分契合,每一个人都在无序地痛苦挣扎,就连角色身上那股神经质、自暴自弃以及消极颓废的特质都如出一辙,而将“宠物庄园”搬回自家后院的行为也像是迈克·李电影主人公会做的事,不过与迈克·李电影里随处洋溢着的自然主义不同,身兼导&演双重身份的卡萨维茨显然不满足于停留在“展现”.