从温柔乡到战场的男子，从悲惨城市中新生的女子.     镜头语言比较丰富，室内戏的时候多用摇镜等试图全面地表现场景的展开，辅以特写和俯视镜头.     青岛戏有大海有“肉欲”歌舞演出，很是浪漫.     两位女性代表两种选择，一边是白华对阿凤的“改造”，一边是他被史夫人“改造”.     在爱国理想和儿女私情中的挣扎.     仔细对比一番便不难发现，卡萨维茨这部与之后迈克·李的一些家庭剧十分契合，每一个人都在无序地痛苦挣扎，就连角色身上那股神经质、自暴自弃以及消极颓废的特质都如出一辙，而将“宠物庄园”搬回自家后院的行为也像是迈克·李电影主人公会做的事，不过与迈克·李电影里随处洋溢着的自然主义不同，身兼导&演双重身份的卡萨维茨显然不满足于停留在“展现”.